Клод Шаброль

Клод Шаброль
фр. Claude Chabrol
Клод Шаброль (1985)
Жалпы мағлұмат
Туған кездегі есімі	Клод Анри Жан Шаброль
Туған күні	24 маусым 1930 (1930-06-24)
Туған жері	Париж, Франция
Қайтыс болған күні	12 қыркүйек 2010 (2010-09-12)(80 жас)
Қайтыс болған жері	Париж, Франция
Азаматтығы	Франция
Мамандығы	режиссёр сценарийші актёр
Белсенді жылдары	1956—2010
Марапаттары	«Алтын аю» (1959)
IMDb	ID 0001031
Ортаққордағы Клод Шаброль

Клод Анри Жан Шаброль (фр. Claude Henri Jean Chabrol; 24 маусым, 1930, Париж, Франция — 12 қыркүйек,2010, Париж, Франция) — француз кинорежиссері және 1950-жылдардың соңында алғаш рет таныла бастаған «Француз жаңа толқыны» режиссерлер тобының мүшесі болған. Өзінің әріптестері әрі замандастары Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо, Эрик Ромер және Жак Риветт сияқты, Шаброль де режиссерлік мансабын бастамас бұрын беделді «Cahiers du Cinéma» кино журналында сыншы болып жұмыс істеді.

Шаброльдің шығармашылық жолы Хичкоктың «Күдік көлеңкесі» (1943) фильмінен шабыт алған «Сымбатты Серж» (1958) туындысынан басталды. Салқынқанды объективтілікпен сипатталатын триллер жанры Шаброльдің өзіндік қолтаңбасына айналды. Бұл ерекшелік оның сол кездегі жары Стефан Одран басты рөлдерді сомдаған «Бикештер» (1968), «Опасыз әйел» (1969) және «Қасапшы» (1970) фильмдерінде анық байқалады.

Кейде «Жаңа толқынның» мейнстрим бағытындағы режиссері ретінде сипатталса да, Шаброль өзінің жарты ғасырлық мансабында өнімді еңбек етіп, танымалдылығын жоғалтпады. 1978 жылы ол «Виолетта Нозьер» фильміне Изабель Юпперді басты рөлге шақырды, кейіннен бұл сәтті ынтымақтастық «Мадам Бовари» (1991) және «Рәсім» (1995) сияқты табысты туындылармен жалғасын тапты.

Киносыншы Джон Рассел Тейлордың айтуынша, Шаброльдің фильмдерін қағаз бетінде түсіндіру немесе сипаттау өте қиын, себебі оның туындыларындағы жалпы әсер режиссердің кино өнеріне деген ерекше құштарлығынан туындайды, тіпті кейбір фильмдері оның өзін масаттандыру үшін жасалған ішкі қалжыңдарына ұқсайды. Ал Джеймс Монако Шаброльді «Жаңа толқынның нағыз шебері» деп атап, оның бір тақырып аясындағы түрлі ізденістері кино тілінің айқындығы мен дәлдігін Трюффо немесе Годардың жанрлық тәжірибелерінен де тереңірек түсінуге мүмкіндік беретінін атап өткен.